在建築配置上，因為是俱樂部性質的建築，故與一般住宅格局不同，加上明治年間和洋折衷建築興起，以中央廊道串連各空間的配置也漸風行。位於老宅西側的此區域規劃成「圖書室」，增加場域功能性空間，全室以杉木地板鋪成。
開口部分，圖書室郎到雙拉門樣式為木作玻璃隔門，偏向西式空間設計。門框表面上漆，花玻璃樣式為凹凸方格馬賽克造型，入內西面設有單開門，可前往大廣間。
由於台灣氣候溼熱，因此在日治時期於1936年頒布的〈臺灣都市計畫令施行細則〉建築管理內特別要求地板高度規定不得小於60公分（2尺）。本館的地板高為69.5公分（2.3尺）。高度越高，簷柱必須隨之增高，也因此呈現當時建築規模與用料要求都是不計成本。
天花板為「格天井」樣式之變形，線條簡約俐落，與兩處玄關繁瑣的格柵不同。窗戶部分，因天花板較高（10.5尺），故做上下窗設計。上為「迴轉窗」，
可自由透氣，下為橫拉窗，方便使用性。除此之外，本館外牆立面上，還有特殊裝飾的開口圖形，這個透氣窗可以增加建築室內通風性。
屋頂形狀則是取決於屋架狀態、空間格局、建築軸線，三者結合而呈現屋頂的形式。本館基本屋頂形狀有兩種，一為「切妻」，一為「寄棟」。
本館僅有的切妻屋坡（中文稱為「懸山頂」），即在圖書室這個位置。切妻為早期「扠首組」（合掌屋）的形式演變而來。其外型上是呈現「人」字型成且屋簷會延伸出牆面而形成懸空的屋頂。此屋頂設計可以防止雨水直接打在山牆上，會有更好的防雨能力，適合多雨潮濕的菁桐。
圖書室全名為「晴雨天光圖書室」，是為呼應以「臺灣近代史、建築藝術保存與研究」為宗旨的「晴雨天光文史藝術協會」委由一見藝術團隊營運的初心。目前圖書室內存放大量中外藝術、建築、工藝書籍，其中又以《Murals of Tibet》（西藏壁畫）最為人知悉。
一見．菁桐古美術生活用任意門帶大家探尋千年藝術，揭開西藏神祕面紗。猶如芥子納須彌，TASCHEN出版社將千年精華收錄於《Murals of Tibet》（西藏壁畫）供世人賞閱。
此書全球限量998套，僅有4套在臺灣。
首度集結兩百多幅藏傳佛教壁畫，囊括千年來最古老、最重要的畫作。壁畫原在九公尺之上的高處，且現場光線不佳，絕對不是抬起頭來就能細探壁畫，且單單僅用一張照片也無法涵蓋整幅壁畫，這是需要數位拍攝許多張照片再影像合成。透過Thomas Laird近40年的努力，此後，我們都能夠比身在現場更清楚地欣賞這些壁畫。
光是製作這本書的裝訂機就大有來頭，它可為厚達七十公分的書芯穿線，目前全世界只有這台機器做得到。TASCHEN出版社費時將近七年的浩繁工程得以成書，本書的尺寸為50 x 70公分，相當巨大。書中的五條絲帶呼應五方佛的顏色（白、藍、黃、紅、綠），這些巧思讓本書與眾不同。達賴喇嘛還特地為每本限量書親筆簽名，獻上祝福，可見這本書存在世上的重要意義。
本書的專屬陳列書架設計概念是由獲得普立茲克建築獎的日本建築師坂茂所創。 TASCHEN出版社特別跨海邀請他合作是因為坂茂擁有「慈悲建築師」之美譽。而且從坂茂的過往簡約的作品中不難看見他想展現人道精神，帶給人們和平幸福的意念。
※貼心提醒：在現場翻閱本書前，請先帶起旁邊放置的白色手套，再輕柔地翻閱，以保護這份文化瑰寶，感謝您。
